Andrea
Gnam : Géométrie
de la dérive : sculptures urbaines
éphémères entre arrêt et
bouleversement
Quatre jeunes gens affairés, tournant le dos à
l'objectif, sont assis en habits légers. Devant eux, une
étendue d'herbe, c'est la cicatrice du Mur de Berlin dont un
pan se profile à l'horizon en attente de
démontage ; on voit des lampadaires, quelques
passants.
En 1990, Berlin n'est plus divisée ; nous sommes
juste au début d'une énorme transformation
urbaine qui n'aura pas toujours été
réussie, et qui a surtout su servir les
intérêts financiers des investisseurs. Cet
arrière-plan historique de dix ans dont Jean Claude Mouton a
photographié inlassablement les développements
va-t-il se refléter dans ses prises de vues de formes
architecturales, d'ambiances et de couleurs ?
Ancrage au sol
À propos d'un livre de photographies de Mario Ambrosius sur
le Berlin libéré du Mur pendant l'hiver 1990/91,
le réalisateur et photographe Wim Wenders faisait part de
ses réflexions sur les positions trop souvent
décevantes des photographes à propos de leur
travail (Wim Wenders, The Act of Seeing, Texte und Gespräche,
1992, page 158). Sa critique revient sur une observation
familière : une fois le travail terminé,
écrit-il, bien des photographes considèrent que
leurs enregistrements instantanés n’ont finalement
rien apporté au lieu, mais lui ont au contraire pris quelque
chose, son ancrage historique au sol. Tout au contraire d'un
écrivain, poursuit-il, ou d'un peintre. Ces deux professions
feraient réapparaître le lieu devant l'oeil
intérieur du lecteur ou du spectateur, elles lui
ajouteraient même des choses. C'est justement aussi en cela
que la photographie se prête de façon si parfaite
à fixer dans une série d’images les
états successifs d'une zone urbaine, de telle
manière que puisse être observée sur
une longue période la manière dont la
répartition des espaces, les surfaces vides, les panneaux
publicitaires et les couleurs à la mode deviennent une
échelle de la connaissance historique de l'image de la
ville. C'est ce que montrent les travaux de Jean Claude Mouton.
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